Ляпы в историческом художественном кино

Большой интерес к историческим картинам (особенно к так называемому жанру «пеплум») возник в 50-60-е годы 20-го века. Тогда стали популярны фильмы об античности («Спартак», «Александр», «Бен-Гур»), была создана своя эстетика подобных фильмов, к которой неоднократно возвращались впоследствии. После колоссального успеха «Гладиатора» Ридли Скотта возникла новая волна популярности «исторических боевиков», которая не спала и до сих пор.

В нас заложен от рождения интерес к нашему прошлому, нашим корням. Чего же мы ждём от исторического кино? Достоверного изображения эпохи, в которой развёртывается действие? Зрелищности и обилия спецэффектов? Красивых декораций? Крупномасштабных батальных сцен? Атмосферной музыки, специально написанной известными композиторами именно для этого фильма? Реалистичности событий и глубины проникновения во внутренний мир героев?

Наверное, каждый ответит на этот вопрос по-своему. Однако вряд ли кто-то будет отрицать, что в киноиндустрии, как и в любой другой деятельности, мы ценим тщательную, кропотливую работу, внимание к важным мелочам, серьезное отношение к делу. И любая небрежность, всякий «ляп», сразу бросающийся в глаза, мешает полному погружению в происходящее на экране, разрушает волшебную иллюзию реальности художественного мира.

Существует несколько подходов к съемке исторических картин: одни режиссеры стараются воссоздавать прошлое максимально точно («Приход Людовика XIV к власти» Роберто Росселлини, «Барри Линдон» Стэнли Кубрика), другие изначально и не ставят перед собой подобной задачи (Зак Снайдер в одном из интервью признавался, что его фильм «300 спартанцев» и не претендует на историческую достоверность, а основной упор в ходе создания делался на зрелищность картины), третьи же предпочитают «осовременивать» исторические реалии или даже «переписывать» прошлое, ведь зритель в первую очередь ценит именно то, что близко и понятно ему самому («Королева Марго» Патриса Шеро, «Бесславные ублюдки» Квентина Тарантино).

Требования зрителей к степени достоверности кино также сильно разнятся. Одно дело, когда изменения в описываемых событиях запланированные, сделанные не от незнания, а по замыслу сценариста и режиссера. И совсем другое – халатное, несерьезное отношение к своей работе, незнание и нежелание разбираться в том материале, над которым работаешь, а значит, и неуважение к зрителю.

Когда мы смотрим историческое кино, мы стремимся погрузиться в происходящее с головой, заглянуть в другую эпоху, увидеть наш, так хорошо знакомый мир другими глазами, через восприятие людей, живших сотни и даже тысячи лет назад. Конечно, воссоздать ту эпоху досконально, в деталях невозможно, но тщательность, серьезность работы, любовь к мелочам будут замечены и зрителями, и критиками, которые уж точно не забудут упомянуть о «ляпах». Особенно неприятно видеть неточности в работах талантливых режиссеров. Некоторые «искажения» видят только специалисты-историки, на такие можно с легкостью закрыть глаза. Но есть и непростительные ошибки, после которых просто невозможно серьезно смотреть на происходящее, часто они даже вызывают смех, и какие бы замечательные эпизоды ни показывали нам дальше, впечатление будет безнадежно испорчено.

Подрастающее поколение узнает исторические события по большей части по фильмам, а не по книгам, наивно веря всему, что показывают. Их еще так легко обмануть, и всем нам придется пожинать плоды от их поверхностных познаний. Расскажем о некоторых интересных и подчас забавных примерах ошибок в конкретных фильмах.

Ляпы в кино "Гладиатор"

х.

Непревзойдённым рекордсменом по историческим несоответствиям признан «Гладиатор» Ридли Скотта, почти не имеющий отношения к реальным историческим событиям. Герой Рассела Кроу имеет звание генерала, хотя исторически в Римском легионе не было такой должности, так как впервые чин генерала появился во Франции в XVI веке. Кстати, это достаточно распространенная ошибка, которая встречается даже в известных исторических романах.

Ляпы в фильме «Центурион»

В недавнем фильме «Центурион» (2010) зрителей так же безуспешно пытались убедить, что римским легионом управлял именно генерал. Сложно понять логику создателей «Гладиатора» зачем-то изменивших традиционный цвет Рима – пурпурный – на синий. Давно уже зрителям, еще со времен «Спартака» Стэнли Кубрика, внушалась идея, что поединок гладиаторов всегда заканчивался смертельным исходом. На самом же деле настоящие ценители любили смотреть на битву профессиональных бойцов, многие из которых становились гладиаторами и по собственной воле в силу разных причин (из-за долгов, желая заработать денег, стать популярным, купить себе свободу). Обучение и содержание таких воинов обходилось дорого, гладиаторов редко позволяли убивать, ведь мало находилось владельцев гладиаторских школ, готовых пожертвовать лучшими своими воинами и потерять доход.

Хозяину убийцы пришлось бы выплачивать хозяину убитого цену, равную стоимости бойца. Легко поддаются обману не только молодые и «неоперенные», но и взрослые, умудренные опытом. Обычно мы испытываем безусловное доверие к автору произведения, привыкнув к мысли, что художник – человек подготовленный, одаренный, знающий намного больше нас о своем материале, а значит имеющий право учить и просвещать. Мы по природе своей тянемся к знанию, но не все, чем нас «питают», оказывается правдой.

Ляпы в кинофильме "Храброе сердце"

«Храброе сердце» – замечательный фильм, пробуждающий в людях патриотизм, уважение к истории и много положительных эмоций, по-настоящему глубокий, однако зрителям не мешает знать, что:

– Шотландцы начали носить килты только в XVII веке, а действие фильма «Храброе сердце» относится к XIII веку.

– В реальности королева Изабелла никогда не встречала Уоллеса и родила первого своего сына в 1312 году, спустя 7 лет после его смерти (фактов о семилетней беременности наука пока не имеет).

- Синяя краска из вайды, которой красили лица Уоллес и его соратники, применялась кельтскими воинами в древности, а в XIII веке ей не пользовались.

– Король Эдуард I на самом деле умер только через два года после казни Уоллеса (в 1307 году).

А встречаются в фильме и вовсе несуразицы, которые легко различают даже совсем неподготовленные зрители. Все в том же «Гладиаторе», например, в небе Римской империи заметен след от реактивного самолета, а когда Максимус приходит домой, на пшеничном поле рядом с домом хорошо заметны следы от трактора.

Киноляпы в фильме «300 спартанцев»

В фильме «300 спартанцев» очень много смуглых и чернокожих персов, хотя даже современные персы в большинстве своем светлоглазые и светловолосые.

Киноляпы в фильме «Троя»

В поэме Гомера говорилось, что осада «Трои» проходила уже в течение десяти лет, и подробно рассказывалось о последнем годе, а в фильме «Троя» Вольфганга Петерсена война «сжата» до нескольких недель или даже дней, а значит, масштаб событий куда как менее значителен. Невозможно представить, чтобы неприступная твердыня была взята так легко. Когда греки сошли с кораблей в Трое, показывалось, как от них убегают перепуганные ламы, однако ламы – животные из Южной Америки, они просто не могли обитать в Европе или Азии в то время. Такие несоответствия и анахронизмы могут вызывать лишь недоверчивую улыбку зрителей.

Ляпы в кино «Семнадцать мгновений весны»

Не редки неточности и в отечественном кино, в частности, советском. В «Семнадцати мгновениях весны» есть серия, где показано, как Штирлиц идет по коридору рейх канцелярии на Прицальбрехтштрассе в апреле 1945. На самом же деле рейх канцелярия была разрушена в результате бомбардировок союзников еще в феврале. С другой стороны, некоторые режиссеры настолько добросовестно относятся к своей работе, что даже нанимают профессиональных тренеров для актеров, чтобы привести их к соответствующей физической форме, воплотить нужный образ.

Нередко актерам приходится приносить здоровье в жертву искусству. Специально для съёмок в «Царстве небесном» Орландо Блум набрал девять килограммов, а во время съемок одной из батальных сцен серьезно повредил руку. Некоторые фильмы лишь условно можно назвать «историческими» и требовать от них большой «достоверности» не имеет смысла. Так, «Трою» можно отнести скорее к мифологическому кино, так как точных сведений о событиях того времени мы практически не имеем. Все, что нам известно, получено из литературных источников.

В заключение все же напомним, что точность реконструкции эпохи – это не всегда главное, ведь игровое кино – это не область научных исследований (хотя, и образовательная функция имеет большое значение), не документ, а в первую голову художественное творчество. Мы любим сильных и храбрых героев, с живым интересом наблюдаем за взаимоотношениями действующих лиц, затаив дыхание, следим за развитием сюжетных коллизий. Даже в «Войне и мире» историки находят множество неточностей, однако значение великого произведения это не умаляет. Кино – это особый, волшебный мир, целая жизнь, которая хоть и вымышлена, но зачастую реальнее самой жизни.